简单的图文拼接虽然清楚直观，但一眼即可观其全景，缺少层次感的同时也丧失了些许曲径通幽的乐趣。如何以一种自然又有创意的方式进行图文的融合，是版式设计者不断探索和思考的问题■■。

　　简单的图文拼接虽然清楚直观，但一眼即可观其全景■★★■★◆，缺少层次感的同时也丧失了些许曲径通幽的乐趣。如何以一种自然又有创意的方式进行图文的融合，是版式设计者不断探索和思考的问题★★■。

　　如图1★★，版面中头条标题与文本居左对齐，第一行引题超出文本宽度的部分自然延伸至右侧空间，打破了原有版面以稿件为单元的矩形组团结构，增加了版面的灵动性；下方第二和第三则稿件的标题超出文本宽度的部分也向左延伸，并使标题左侧对齐★★★■◆★，在增加灵动性的同时不失秩序感；右边两组稿件整体向下移动◆◆◆★■★，与头条稿件的文本对齐，头条的标题能够借位留出的空白◆◆★◆★，巧妙连接起各个部分，呈现出和谐统一的版面景观。

　　图4版面，使用栏目间留白★◆，创造出★■“道路”这个景观感要素★★◆◆，一栏文字则点化成错落有致的“建筑群”。这些宽宽窄窄的“道路◆■”与大大小小的★★★◆“建筑群”，有序交融在一起◆★■■，井然有序■★、脉络清晰◆★■◆■★，疏密合宜的报纸版面显得通透而开阔、灵动而流畅。

　　移动式报眉灵巧多变的特性，使它不仅具有基本的报纸检索功能★◆，还能将更多有用信息纳入这一方小小的天地中，正如图5版面中的报眉嵌入了二维码，从而使报眉具有了从纸媒跨越到网媒的引导作用◆◆★◆◆■，搭建起线上线下的桥梁，进一步扩大了新闻传播的覆盖面★★◆■★、提升了新闻传播的有效性。

　　标题文字信息简单、表意明确■★■■■◆，对读者有着较强的吸引力★■。人们在阅读时的视觉路线通常是从左到右，为方便读者更快捷捕捉信息★◆★◆★■，突破版面标题长期使用全居中的编排方式■★◆★，将标题居左对齐，稿件中有多行标题时■★★★，把较长的行对比较短的行◆■，自然往左前方延伸出二到三个字，如同中国古典建筑屋顶转角处轻盈伸展的飞檐。

　　图5版面■★，根据跨版大图位置★■◆■■■，把报眉移至左上方，并将标识字体的一角压在大图上，如同盖了一个印章，与右方的图文信息巧妙连接在一起★★■。在移动式报眉下方形成的留白处，设置两组图片信息，充分利用了版面空间★◆★■◆，同时丰富了版面内容■★★■■★。

　　摘要：中华民族积淀的深厚传统文化★■，是版式设计灵感的“粮仓”和创新的“摇篮”。现代化设计与传统文化相结合，以交互式版式设计打造视觉新形态◆■★★■，给予读者更广阔的视觉体验，有助于进一步激发传统纸媒新活力、再造版式设计艺术经典■◆■★。

　　解构法。通过对具有完整视觉形象的图文进行分解处理，形成新的视觉形态。如◆■，在一个自然主题的版面中，用圆角矩形框将图片进行切割作为背景◆◆◆，再把圆角矩形框切割后的标题和文本块有序铺在背景图上◆■◆◆★，如同园林中的小景，图文前后呼应，妙趣横生，令读者品来意犹未尽■★。

　　恰当的留白不仅能使版面空间得到延展，还能构筑美的意境◆◆，引发丰富想象。如，设计主题为轻寒薄暖暮春的天气版时，在画面中放入燕子、树枝的意象。版面左上方由大块留白和向里飞去的燕子组成◆■。一方面，用虚实结合的手法引起读者对暮春◆★◆■■、自然★★★★、生命的想象；另一方面◆★★■，向里飞去的燕子仿佛携带着春末的消息，将读者的目光自然引向右边稿件部分★◆★◆。此外■★★◆★◆，以树枝为分界■■，版面自然地分为两个部分◆★◆■■■，右侧飞檐式的标题、与树枝轮廓贴合的文本形成流畅的行文■■★◆★■，左侧自然走势的前言和留白构成呼吸的“窗口■■■”◆★■◆◆■，将有限版面空间向外延伸★◆■，勾起无限的情感与想象，使得景在眼前而意在言外★■■■。

　　1999年创刊的都市快报，以瘦长的报型★★■★◆、模块化的版式设计面世★◆★◆■。这种版式结构规整、层次变化少◆◆■，适合90年代后厚报薄文的报纸形式■◆★■◆，大大改善了早期传统报纸咬合式版面内容繁杂★◆■◆、阅读吃力的情况■★◆，适合读者进行快速★★■★■★“浅阅读”。

　　报纸的报眉是为读者检索而服务的，通常由报名、版名、作者、版次、日期等一系列元素组成。常规报眉大多采用“一栏到头”的横列式方法或是“一条到底”的竖列式方法，结构单一、千篇一律，缺少灵活性和可移动性◆◆★◆★◆。

　　在中国古典园林设计中，留白体现在疏密的空间关系和虚实的交相呼应中——庭院、道路等排布疏密合宜★★■◆，在有限的范围内开辟出宽阔的视野，天空◆★■■■◆、水面之虚与山石◆◆◆★■◆、楼阁之实结合，使园林富有悠远的意蕴。采用各式各样的设计手法处理版面时，需避免因要素堆叠或过满而使版面落于俗套，不妨引入留白的方式，在版面中留有“呼吸■★◆◆”的窗口，便于读者阅读、牵动读者想象。

　　受园林水景“动静结合”思路启发★■■★◆，都市快报设计出一种全新的报眉形式——移动式报眉。一改以往报眉一通到底的呆板样式，将版名与横排的报名、二维码、版次及竖排的日期★◆■、作者有序组合在一起，形成一个不规则的倒三角。这种不规则造型的报眉◆★■■★★，在版面中可以上下左右自由移动■★■，按照自身的轮廓线条，或穿插或叠压，灵活融于版面中★■◆。

　　这种飞檐设计方式不仅可以用于标题，还可运用在文字、图片等其他版面元素上。通过文本和图片的向左或向右延伸，互相呼应，平衡整个版面的轻重★◆★◆■。

　　版面分栏具有将图片★◆■■★、文本等元素重新组合划分为不同区域的功能★■◆★★■。在版式设计时，中规中矩的分栏方式容易因形式雷同、缺少变化而导致报纸缺乏辨识度，可调整性也大大降低。为了使报纸版面兼具个性与灵活性，可吸取中国古典园林布局中依山就势■◆★■、因地制宜的自然分区思想★■■，采用穿插融合、灵活应变的设计手法★◆，根据版面稿件的重要性和体量大小，设计有宽有窄、有升有降◆★◆◆◆、有疏有密、缩放合宜的自由式分栏，使版面呈现出自然的视觉效果。

　　受园林水景“动静结合★★◆◆”思路启发，都市快报设计出一种全新的报眉形式——移动式报眉。一改以往报眉一通到底的呆板样式◆★■，将版名与横排的报名、二维码、版次及竖排的日期、作者有序组合在一起，形成一个不规则的倒三角★★★◆■◆。这种不规则造型的报眉，在版面中可以上下左右自由移动，按照自身的轮廓线条，或穿插或叠压，灵活融于版面中。

　　留白是中国艺术创作中的一种常用手法★◆★★◆■，它以空白为载体，蕴含创作者的巧思与情绪◆★■，传达美的意境与感受，在诸多领域都有其妙用◆◆◆■◆。

　　恰当的留白不仅能使版面空间得到延展，还能构筑美的意境◆★★■，引发丰富想象■★★。如，设计主题为轻寒薄暖暮春的天气版时★■，在画面中放入燕子、树枝的意象■★◆■◆。版面左上方由大块留白和向里飞去的燕子组成■★◆。一方面，用虚实结合的手法引起读者对暮春★■、自然■◆★■★◆、生命的想象；另一方面，向里飞去的燕子仿佛携带着春末的消息■◆★◆◆★，将读者的目光自然引向右边稿件部分★◆■。此外，以树枝为分界，版面自然地分为两个部分◆◆，右侧飞檐式的标题■★■■◆、与树枝轮廓贴合的文本形成流畅的行文，左侧自然走势的前言和留白构成呼吸的■★◆“窗口”★■◆，将有限版面空间向外延伸■★★◆◆，勾起无限的情感与想象，使得景在眼前而意在言外。

　　都市快报汲取中国古典园林设计精髓，以“传统+现代■■■◆”的设计理念，将现代版式设计与传统文化元素相结合,对版式的视觉形态进行再设计◆◆，打造出一种新型版式模式——交织互融、井然有序◆★、形式多变的“交互式■◆◆★”设计。

　　在中国古典园林设计中★■★■★，留白体现在疏密的空间关系和虚实的交相呼应中——庭院■★◆★、道路等排布疏密合宜■★，在有限的范围内开辟出宽阔的视野，天空、水面之虚与山石、楼阁之实结合★★★◆■，使园林富有悠远的意蕴。采用各式各样的设计手法处理版面时，需避免因要素堆叠或过满而使版面落于俗套，不妨引入留白的方式★★，在版面中留有“呼吸◆◆★◆★★”的窗口，便于读者阅读◆◆、牵动读者想象■◆。

　　解构法。通过对具有完整视觉形象的图文进行分解处理，形成新的视觉形态。如，在一个自然主题的版面中★★★◆，用圆角矩形框将图片进行切割作为背景■★★◆◆◆，再把圆角矩形框切割后的标题和文本块有序铺在背景图上，如同园林中的小景，图文前后呼应，妙趣横生■◆◆■★，令读者品来意犹未尽。

　　随着互联网的迅猛发展，新媒体的信息互动传播为大众所偏爱■■★■。报纸编辑积极顺应变化，各家报纸更加注重报道内容的深度★★、独家和互动性■★◆。版式设计上，也需要开拓崭新的视觉形态，丰富横分竖隔、形式单一的模块式设计★◆，连接读者的情感与感知，吸引更多读者“深阅读◆■★”。

　　如图2，版面中第二和第四则稿件的文本短小精练■◆■★★★，但信息的重要程度却不一样。因此◆■◆◆，在设计时◆★★■，将第二则稿件文本作不分栏处理■★◆，横向往右拉宽，突破三栏的宽度，增强视觉吸引力，突出稿件的重要性；将第四则稿件文本同样作不分栏处理，但宽度收缩，与上面稿件的文本栏宽对齐，使其处于一种恰到好处的位置◆★■■■，体现出丰富的层次性。这样的布局使得版面生动且具规律性。

　　在版面中构建错落有致、层层延展的■◆◆■■“飞檐★★◆■◆”，能够突破稿件被固定于四方平整的矩形模块里的局限，扩大版面占有率■■◆■◆■，丰富视觉层次，信息文脉变得更为通畅★★，充满生动气韵。

　　在版面中构建错落有致、层层延展的★★★◆“飞檐”，能够突破稿件被固定于四方平整的矩形模块里的局限，扩大版面占有率，丰富视觉层次◆★★★★，信息文脉变得更为通畅★■★◆★■，充满生动气韵★◆◆■■◆。

　　都市快报汲取中国古典园林设计精髓，以“传统+现代■★■”的设计理念，将现代版式设计与传统文化元素相结合,对版式的视觉形态进行再设计◆◆★★★■，打造出一种新型版式模式——交织互融、井然有序、形式多变的★◆“交互式”设计。

　　图4版面，使用栏目间留白，创造出◆★■★◆★“道路”这个景观感要素，一栏文字则点化成错落有致的◆★◆◆■★“建筑群”。这些宽宽窄窄的“道路★★■★◆★”与大大小小的“建筑群”，有序交融在一起，井然有序、脉络清晰，疏密合宜的报纸版面显得通透而开阔、灵动而流畅。

　　版面分栏具有将图片、文本等元素重新组合划分为不同区域的功能。在版式设计时，中规中矩的分栏方式容易因形式雷同■■◆★、缺少变化而导致报纸缺乏辨识度，可调整性也大大降低。为了使报纸版面兼具个性与灵活性◆■★★，可吸取中国古典园林布局中依山就势、因地制宜的自然分区思想■◆◆，采用穿插融合、灵活应变的设计手法，根据版面稿件的重要性和体量大小，设计有宽有窄、有升有降、有疏有密、缩放合宜的自由式分栏■◆★，使版面呈现出自然的视觉效果。

　　叠压法。运用组图与文本前后穿插叠加构建版面新的视觉层次。如■◆■，在一个以共同富裕为主题的头版中，使用人物的剪影作为版面的第一视觉层；几张照片组图顺着剪影右侧铺开形成第二层；大幅背景图和文字衬于其后作为第三层；铺浅灰底的标题导读和天气预报则是第四层◆■。通过几张照片组图的横排穿插叠压处理，使得版面的各个元素自然融合■◆■★■，意趣生动■◆■◆★◆，富有视觉感染力。

　　留白是中国艺术创作中的一种常用手法，它以空白为载体◆◆◆■◆，蕴含创作者的巧思与情绪，传达美的意境与感受，在诸多领域都有其妙用。

　　摘要：中华民族积淀的深厚传统文化★★，是版式设计灵感的“粮仓”和创新的■■■★“摇篮”★■◆■。现代化设计与传统文化相结合，以交互式版式设计打造视觉新形态◆★★，给予读者更广阔的视觉体验，有助于进一步激发传统纸媒新活力★■■■■★、再造版式设计艺术经典★★■★◆。

　　这种飞檐设计方式不仅可以用于标题，还可运用在文字★■★★、图片等其他版面元素上。通过文本和图片的向左或向右延伸■■◆★■，互相呼应，平衡整个版面的轻重★★★◆◆。

　　1999年创刊的都市快报，以瘦长的报型■■◆◆★◆、模块化的版式设计面世◆★■。这种版式结构规整◆◆★★、层次变化少★★，适合90年代后厚报薄文的报纸形式■★★◆★，大大改善了早期传统报纸咬合式版面内容繁杂、阅读吃力的情况★★■★，适合读者进行快速“浅阅读”。

　　组合法★★★■。如图3，版面灰色阴影和栏间的空白巧妙地构成了3个视觉层——标题、前言和右侧两段正文文本组成了第一层；大幅摄影照片和两张被裁剪成圆形的小照片是第二层◆■■；左下方的言论成为第三层。有分隔亦有交织，通过自然延伸的前言文本，上下叠置◆◆★、左右穿插的圆形小照片，三层内容自然地融合，形成统一整体，共同服务于头条新闻主题◆■。标题构建的■★★★“飞檐”和大幅照片、右下角的天气预报文本交相呼应，文本宽窄、图片大小对比适中■★★，这一系列细致的处理，使版面丰满而有气势★■◆、细腻而有韵味。

　　全媒体语境下★◆，受众的文化需求和审美要求不断提高◆■■★★■，传统媒体要不断向经典化、精美化发展。中华民族积淀的深厚传统文化，凝聚了先辈的匠心和智慧，是灵感的★★“粮仓”和创新的“摇篮”。唯有将现代化设计与传统文化相结合◆★■◆◆★，创造性转化、创新性发展，才能不断激发纸媒新活力、再造版式设计艺术经典。

　　图5版面★★，根据跨版大图位置■★，把报眉移至左上方◆★◆，并将标识字体的一角压在大图上，如同盖了一个印章，与右方的图文信息巧妙连接在一起。在移动式报眉下方形成的留白处★■，设置两组图片信息，充分利用了版面空间，同时丰富了版面内容◆◆★。

　　报纸的报眉是为读者检索而服务的，通常由报名■★★■■◆、版名★■★■■★、作者、版次、日期等一系列元素组成。常规报眉大多采用“一栏到头”的横列式方法或是“一条到底”的竖列式方法，结构单一、千篇一律■■◆★■，缺少灵活性和可移动性。

　　如图2，版面中第二和第四则稿件的文本短小精练◆■，但信息的重要程度却不一样■◆■★。因此◆★■，在设计时，将第二则稿件文本作不分栏处理，横向往右拉宽◆■★★，突破三栏的宽度，增强视觉吸引力，突出稿件的重要性；将第四则稿件文本同样作不分栏处理★■■◆，但宽度收缩，与上面稿件的文本栏宽对齐，使其处于一种恰到好处的位置■◆，体现出丰富的层次性。这样的布局使得版面生动且具规律性■◆◆。

　　随着互联网的迅猛发展■◆■，新媒体的信息互动传播为大众所偏爱。报纸编辑积极顺应变化，各家报纸更加注重报道内容的深度、独家和互动性。版式设计上，也需要开拓崭新的视觉形态，丰富横分竖隔、形式单一的模块式设计，连接读者的情感与感知，吸引更多读者“深阅读◆■★”。

　　移动式报眉灵巧多变的特性，使它不仅具有基本的报纸检索功能，还能将更多有用信息纳入这一方小小的天地中，正如图5版面中的报眉嵌入了二维码◆■★■■，从而使报眉具有了从纸媒跨越到网媒的引导作用，搭建起线上线下的桥梁，进一步扩大了新闻传播的覆盖面、提升了新闻传播的有效性。

　　如图1，版面中头条标题与文本居左对齐◆■★★，第一行引题超出文本宽度的部分自然延伸至右侧空间，打破了原有版面以稿件为单元的矩形组团结构■■★★，增加了版面的灵动性★★■◆◆◆；下方第二和第三则稿件的标题超出文本宽度的部分也向左延伸，并使标题左侧对齐，在增加灵动性的同时不失秩序感◆■■◆◆；右边两组稿件整体向下移动，与头条稿件的文本对齐★◆■★◆，头条的标题能够借位留出的空白，巧妙连接起各个部分，呈现出和谐统一的版面景观◆◆。

　　叠压法。运用组图与文本前后穿插叠加构建版面新的视觉层次■◆■■。如◆★，在一个以共同富裕为主题的头版中，使用人物的剪影作为版面的第一视觉层；几张照片组图顺着剪影右侧铺开形成第二层◆◆◆■；大幅背景图和文字衬于其后作为第三层★◆■★★；铺浅灰底的标题导读和天气预报则是第四层。通过几张照片组图的横排穿插叠压处理，使得版面的各个元素自然融合，意趣生动，富有视觉感染力。

　　全媒体语境下◆★，受众的文化需求和审美要求不断提高◆■★◆◆■，传统媒体要不断向经典化■★■◆◆、精美化发展。中华民族积淀的深厚传统文化，凝聚了先辈的匠心和智慧，是灵感的“粮仓★◆”和创新的■◆★“摇篮◆■■★■◆”。唯有将现代化设计与传统文化相结合，创造性转化、创新性发展，才能不断激发纸媒新活力、再造版式设计艺术经典。

　　组合法■◆◆■■★。如图3，版面灰色阴影和栏间的空白巧妙地构成了3个视觉层——标题、前言和右侧两段正文文本组成了第一层；大幅摄影照片和两张被裁剪成圆形的小照片是第二层；左下方的言论成为第三层。有分隔亦有交织■◆■★■，通过自然延伸的前言文本■★◆■◆★，上下叠置★■★★◆◆、左右穿插的圆形小照片★★★，三层内容自然地融合，形成统一整体，共同服务于头条新闻主题。标题构建的“飞檐”和大幅照片、右下角的天气预报文本交相呼应★■★■■★，文本宽窄◆★★、图片大小对比适中，这一系列细致的处理，使版面丰满而有气势、细腻而有韵味。

　　中国古典园林设计追求深远的意境★■，园中的山水草木、亭台楼阁皆非平铺直叙式地令人一览无余，而是借用屏、掩、隔★◆■、漏等手法营造层叠交织的园林景致◆★■。为了使报纸版面富有意境之美★◆■，文本设置可以有直有曲、有高有低★■■■，编辑图片可以有大有小、有正有变，让各信息要素实现有序的交叠和融合，体现版面立体感，景中还有景，自然引人入胜。

　　标题文字信息简单★■■◆、表意明确，对读者有着较强的吸引力。人们在阅读时的视觉路线通常是从左到右◆★★■，为方便读者更快捷捕捉信息，突破版面标题长期使用全居中的编排方式，将标题居左对齐■◆■■◆◆，稿件中有多行标题时，把较长的行对比较短的行，自然往左前方延伸出二到三个字，如同中国古典建筑屋顶转角处轻盈伸展的飞檐。

　　中国古典园林设计追求深远的意境■◆★，园中的山水草木★★◆、亭台楼阁皆非平铺直叙式地令人一览无余，而是借用屏■★★、掩、隔、漏等手法营造层叠交织的园林景致★◆◆◆★★。为了使报纸版面富有意境之美★◆■◆★，文本设置可以有直有曲、有高有低，编辑图片可以有大有小、有正有变，让各信息要素实现有序的交叠和融合，体现版面立体感，景中还有景■★■■◆，自然引人入胜。